《神女》作为由吴永刚导演的处女作电影，在1934年一经上映，就倍受关注，该电影由阮玲玉主演，讲述的是在三十年代的上海，一个女人为了谋生和抚养儿子出卖肉体的故事。
首先，我们来解读一下电影的名字“神女”，神女有两个含义，一个是指女神，另一个是指妓女。影片中的女主人公在是个妓女的同时，同样是一个为了抚养儿子而出卖肉体，被恶人欺负的神圣的母亲。这个电影名字一语双关，巧妙的交代了一下影片女主人公的身份。虽然女主人公有两个身份，但是在影片中主要刻画的是一个神圣的母亲的形象，导演吴永刚巧妙的把一个既是暗妓，又是母亲的女性形象刻画的很生动。
在当时的上海是一座大城市，但是上海对于招工很严格，需要担保人，很多去求生的女人没有担保人，在不得已的情况下，女子为了求生大多数都去选择做了暗妓。在这样的社会大条件下，女主人公作为风尘女子身份的出现也很合理。当时的社会在欧美文化的影响下是比较开放的，但是虽然社会相对开放了，然而人们却没有去同情一个母亲。
我上面说的那一点，在女主人公为了孩子上学，不顾别人的目光，亲自去学校联系这里就可以看出，她是一个伟大的母亲，她的职业或许是不干净的，但是她的孩子想上学确是没有问题的。可是人们却不愿意放过她，人们找到学校让学校开除孩子，认为他们的孩子会受到影响。教育是无罪的，校长深知这一点，在无能为力的情况下，他在开除了孩子以后自己也辞去了工作。影片中孩子的家长紧紧抓住一个孩子不放手，原因是因为他母亲的工作，但是他们却忽略了，在她是一个风尘女子的同时，也是一个很伟大的母亲。
在影片中，女主人公的唯一生活支柱就是她的儿子，她为了儿子，在面对流氓的威胁下她选择妥协，她一直在流氓的阴影下生活，但是看到孩子是好好的那一刻，她就知足了，她完完全全的是一个神圣的母亲，造成她最后反抗的因素也是因为流氓偷走了她留给儿子上学用的钱。她最后杀了恶霸，进入牢笼，但是她担心的只有她的儿子该怎么办，以及最后在知道儿子会有光明未来的那一刻，她露出开心的笑容。这些都是影片中的一个很大的亮点，导演也通过这些来赞颂作为一个母亲身上的伟大神圣。
这部影片中的许多镜头语言也是值得夸赞的，例如对于女主人公三次接客时候的不同的拍摄手法，导演没有过多的赘述，演员也没有任何肢体的触碰，仅仅是通过脚和建筑就可以将这一内容很好的表达出来；再如在流氓找到神女新住处时候的镜头是在男人两条粗壮的大腿之间，弱小的女人和孩子抱在一起，这一画面将女人和孩子的处境很好的表现了出来。
默片在一开始观看的时候会有些迷茫，不知道作者想表达什么，但导演用高超的拍摄手法，将神女这一形象展现在人们的面前，相隔了将近90年，现如今看来还是别有一番风味。